少问题：
虽然之前许多贵族特供的手工艺产品得以因机器化走入寻常百姓家；但产品设计的品位却十分低下，技术人员和工厂主一味沉醉于新技术和新材料，他们往往只关注产品的生产流程、质量、销路和利润。
而身为艺术家，他们并不屑关注平民百姓使用的工业产品，以至于工业革命中技术和艺术的矛盾愈演愈烈，这个过程中，出现了一批以约翰·拉丝金和威廉·莫里斯为代表，企图逃离现实回到他们理想中的中世纪、歌德时期的艺术家，就是所谓的工艺美术运动。
工艺美术运动大量吸收了自然主义和东方风格，强调手工艺的重要性，旗帜鲜明地反对工业化生产，反对各种矫揉造作的风格，倡导简单、功能良好、朴实无华的设计。
虽然工艺美术运动的发展和传播主要集中在英伦三岛，但工业革命带来的社会化大生产高潮造成的市场竞争，也在欧洲大陆点燃了新艺术运动的火炬。
新艺术运动热衷于表现华美精致的装饰，但由于在欧洲各地表现形式的不尽相同，并不局限于某一种风格，大有百花齐放之势，而这也给本世纪伊始的工业设计埋下了无数的种子。”
冼耀文接过小贩递来的碗，转手递给冼骞芝，嘱咐她当心烫着，随即继续说道：“1907年，在慕尼黑成立了德意志制造同盟，它的政治意图十分明显，就是在上个世纪末德国的工业水平赶超英法，稳居欧洲第一的基础上，奠定德国工业时代的领袖地位。
为了使德国商品能够在国际市场与英国抗衡，他们试图融合设计和工艺改善工业产品审美低下的现状，这才有了制造同盟的成立。
正如他们的宣言：‘通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。’
德意志制造同盟不仅在商业上获得了空前的认可和成功，其理念更是成为德意志民族文化的一部分，在世界舞台上大放异彩。
一战后，制造同盟逐渐把目光转向国内，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。
1919年，德意志制造联盟中著名的设计师贝伦斯的学生瓦尔特·格罗皮乌斯创立了包豪斯设计学院，以此命名的包豪斯流派继承了德意志制造