高，已经穷到发疯的林田惠，高兴地合不拢嘴，拽着浓眉呐喊：“哥们我有钱了。”《向着未来》这张专辑定价2500日元，在唱片中属于略低的价格，预售3400张的话，大约有850万日元。
浓眉就看不惯这个无知还一脸暴发户的家伙，冷冷地冰语刺道：“小子，你想钱想疯了吧。”
虽然是一名纯粹的演员，但圈子里认识的歌手也有，所以，对于歌手唱片收入的门道自然比懵懂无知的林田惠强。
日本的唱片收入分成，大约是546给唱片公司,30给唱片店,制作人9, 作曲17, 作词17, 出版社17, 日本音乐着作权协会04, 演唱者09。
也就是说，身为真正唱歌的人，收入分成是最底层的，按这么算，预售的数量换算成收入，林田惠只能拿到80多万日元。
“不过，你还有作曲、作词的分成，算起来比一般的歌手好多了。果然，原创才是王道。”浓眉倒不是刻意安慰林田惠，而是对于日本音乐人生财模式的感慨。
一般人普遍认为歌手的主要收入来源于唱片；稍微懂行的人知道歌手的主要收入来源于live和代言；但是，版权费这块经常被人忽视，这才是歌手可以躺着就能有收入的稳定来源。
日本作为全球十大音乐市场中的第二，离不开国内专业机构的版权管理。
jasrac，日本音乐着作权协会，成立于1939年，负责全面管理词曲作者的复制权、表演权、广播权与公众传播权等。jasrac管理的歌曲占据了日本音乐出版市场的90以上。协会负责向cd、电视、广播、卡拉ok、演奏等渠道收取着作权使用费，并把钱分配给会员。
总之，歌曲只要还有生命力，就一直会有版税生成。日本音乐人即使平时不参与活动，每月也会有版权费入账。而收入的多少，取决于你的作品传唱程度。
以浓眉对林田惠的了解，这小子创作水准一向很高，一旦火了，日后确实可以做到躺着数钱，数到手抽筋。
被浓眉泼了盆冷水的林田惠一下子泄气摊倒在地，满脑子都是“唱歌的收入分成是最底层”的无限问号。
这时，服部进屋，向林田惠询问：“少爷，刚刚高畑夫人又打电