习，但事实上在心中却是嗤之以鼻。
不是不尊敬田中泯，而是单纯对舞踏的不理解。
《舞踏》，是一种肢体表现强烈的新兴舞蹈，产生于战后的日本。当时的日本反战、反美，受此影响，日本舞蹈界一反过往追求西化、奉西方舞蹈为圭臬的信念，开始正视日本人身形矮小、无法淋漓尽致地表现芭蕾修长线条的现实。
在这样的背景下，“舞踏之父”土方巽找到一种原始自然的表演方式：舞者周身敷抹白粉，弓腰折腿，蠕动缓慢，或满地翻滚，形容丑陋，表情悲痛。
用林田惠自己的评价就是——暗黑、无比暗黑。
舞踏强调由内而外地探索身体深处的能量。之后，舞踏致力于呈现死亡的姿态，表达亡者在永恒的寂灭中重蹈毁坏与死亡。在这层意义上，舞踏也被称为“暗黑派舞踏”，是一种黑暗的仪式。
林田惠只是单纯地希望快速学会，为己所用，利用他人的目的过于明显，所以对待他人自然要客客气气。
认真斟酌了下语言，林田惠答道：
“任何一种事物，存在必有其价值。”
“作为后现代舞代表之一的舞踏，通过瓦解意识的客体化作用、解除视觉的优先地位等手段，用独特的身体语言对传统二元论和表现的身心关系进行解构，建构起以身心感知为本质的身心关系。我觉得是有意义的舞蹈，虽然仍有些不理解，但小子还是很希望学习。”
毕竟，可以快速提升灵力啊。
田中泯目瞪口呆地望着林田惠，突然冒出一句：
“你小子，说得什么呀。”
狠命再嗦了一口烟，将烟摁灭，田中泯淡淡道：
“我不知道你从哪里看来的，还是背来的这么一段话，我呢，也明白你们这样的年轻人学舞个个都是目的不单纯的。”
“无论你是附庸风雅，还是为了讨好哪个群体，亦或者单纯地只是为了和我扯上关系以后好撑个虎皮，我都不在乎。”
“既然塔摩利那个老家伙拜托了我，他的面子我还是要给的。你也不用拜我为师，也不用期待满满，总之，我教你一周时间，学会多少算多少，以后再次相遇能够礼貌跟我打招呼就行，不必以学生自称。”