说道：“我需要问问上一位收藏者，但是，我估计他也未必知道，否则，他应该会告诉我。”
等消息的时候，姜哲告诉克里教授，他判断最近的一次修复，可能是上世纪70年代进行的。
克里教授询问依据。
姜哲说是经验和直觉。他刻意表现能力，是为了参加更重要的课题。
其他人对这种说法，嗤之以鼻。
去打听消息的人，很快回来。
“上一任收藏者买作品时，听卖家说过，这幅画经过一次修复，他只记得，大概是上世纪七十年代。”
所有人看向姜哲。
姜哲的反应很平静。
克里教授很高兴，自己的学生能在众多研究生当中崭露头角。
他故意提高声音：“七十年代的那个蠢货，居然用坦培拉技法修复油画？“
发过牢骚，大家开始拟定修复方案。
参与修复的人，在实验室里进进出出。
姜哲面前的修复方案，已列了七页。
他把自己的方案，交给克里教授审核。
不久，布莱克教授，也看到了姜哲的方案。他用英伦腔询问：“姜，你连修复光油都要亲自调配？“
“是的。”
布莱克在看见姜哲书写的详细配方后，表情逐渐变得严肃。纸上工整的排列着达玛树脂、蜂蜡和松节油的精确配比，旁边还标注着1890年代纽约的气候数据。“你连当年港口的湿度都要还原？“
当天，参与修复的所有人，开始汇总，商议方案。
在克里教授和布莱克教授的建议下，以姜哲的修复方案为基础，形成了新的方案。
次日上午，姜哲穿上浅蓝色实验服。
油画已经取下，在实验台上铺好。
众人各自其职，开始忙碌。
三盏无影灯将画面照得纤毫毕现。画面上的帆船帆布上的霉斑，如同撒落的黑芝麻，女神像火炬尖端的铅白颜料已氧化成浑浊的灰黄。
“表层污染物包括尼古丁焦油、煤灰和累积形成的硫酸盐结晶。”一位助理用屏幕显示屏上放大的画面里，颜料裂缝中卡着细小的黑色颗粒物。
姜哲将温湿