但是一旦作为个体进去或者被隔离出来，就会怅然察觉其中一个人的力量是如此的微弱。
即便拥有再怎么超凡脱俗的才艺，一个人在其中就如同鱼群中的单个鱼一样，既无法躲避大鱼，也无法和同伴一起前往温暖的大洋。天才会被迫害而死，人无法改变悲惨的社会。
罗曼史的浪漫之处，在于其中人们中的个体，可以凭借自己的力量，成功的做出影响大众的事情，可以力挽狂澜，富有传奇的拯救世界，阻止战争，完成神圣而美好的爱情。
这些事情当然可以在特摄中做到，以一个人的力量拯救世界，穿越世界打败邪恶，对夏龙来说没有什么比这更好的，因为只有这样，他才拥有回家的能力。
换句话说，罗曼史的浪漫之处，在于给了每个人幻想的权力。幻想可以以个体的力量，解决甚至连群体都无法解决的悲惨事态。
比如杰克以一个人的力量阻挡了天灾海啸的发生，赤红的斗士虽然悲叹于“吐血的马拉松”却可以去努力阻挡。
当然，对后一个，夏龙至今为止仍旧不怎么认可，举这个例子，也绝非是和农马尔特相关，夏龙至今还觉得，赛文有些地方幼稚甚至让人无法忍受。
放下手，因为已经决定了自己现在的目标，也就不打算留在这里，首先还是要确定自己目前的方向，然后前往东京，在很多故事中，东京是主舞台
故事总是发生在东京，发生的太多反而让人觉得无聊，作家们难道不能写写在其他城市，二线三线城市的故事吗？
夏龙还想到。或许是因为他更喜欢普通一点的故事，而真正进入东京的故事，想必一定不是大众的普通故事。
就像所谓日本终身雇佣的“上班族”形态，当时明明在实际上的统计数据连日本就业人口的两成都不到，却成为了一个时代的“典型人物形象”。
归根结底是因为这群上班族是高学历阶层，习惯性的可以留下大量的诸如文字记录，得以在媒体扩散，又被大众作为稀少的信息来源作为模型参考，实际上，更多的人过着完全不同的生活，只是因为他们“无法发声”，才让人觉得“原来这是大部分人过的生活”，已经脱离现实了
他的鞋印在沙滩上踩出一排，双手插兜走去。