比如国利老师演过的《顽主》，现在回头去看，依然颇有意味，后来冯导的《甲方乙方》也正是在这基础上才获得巨大的成功。90后，好莱坞开始进入内地，我听前辈们说起这事，说当时我们的电影界中可谓是一片的风声鹤唳。《真实的谎言》、《泰坦尼克号》，这让我们第一次听说大片这个概念。
“对了，《泰坦尼克号》我都没看完，只记得父母找了张不知道是正版还是盗版的dvd，请了几个朋友在家里看的，他们刚把片子塞机器里，就把我从客厅赶了出去，我就躲在客厅门外隔三差五的偷听几句台词。只记得‘捷克斯洛伐克’这词儿一出，大人们瞬间就开始拍大腿，也不知道他们激动个什么劲儿！”
陈燔忽然停住了话头，冲着台下猛眨眼，四周又涌起一些心领神会的笑声。
“再往后来，就得提一句陆钏导演了。我上初中的时候，学校组织大家去看《寻枪》，看完之后的我想法就是，哇，主旋律，居然也可以这么拍？不是说我们只会拍打仗吗？”
陆钏：这破事儿还过不去了是吧！
“之后的一段时间，我忙于学业，没怎么关注电影。中学生嘛，那会儿减负的口号喊得很响，但小县城里该怎么样还怎么样。偶尔也就在六套上看看老片子，我记得国利老师也当过电影导演，有个《好孩子》的片子，灵感来源和《土拨鼠之日》一样，都是讲得时间循环。这个概念在科幻迷眼里算不上有新意，但放到电影行业那就让人耳目一新了。他山之石可以攻玉，在我看来，把其他文艺领域里有亮点、但不出圈的东西放到电影里，这也是一种创新。
“上大学后‘意外’的遇见宁皓导演，参与了《疯狂的石头》，这是我第一次亲身体验一部电影的筹备、拍摄、发行的全过程。当时我以为正常的拍部电影就这样，播出后才知道，这电影其实一点都不正常”
一旁的宁皓有些不好意思的笑了笑，陆钏则开始奋力的鼓掌，他是真喜欢这片子。
“创新，正是创新的叙事手法和运镜技巧，《疯狂的石头》给大家展示了小成本电影是怎么在票房和口碑上做到双丰收。大家看，创新有的时候似乎并不难，他可以是题材的发掘，可以是技法的更新，还可以是单纯的花更多钱，只为构建出一个全新的世界。