卷轴怎么这么厚？”王维摸了摸蜀锦的底衬，又摸了摸纸张的幅面背后，有些凝重的看了看，又凑到跟前闻了闻“这下面是羊皮吗？”
那衬底非常的厚重，摸起来就像皮革的感觉，闻上去还有一丝淡淡的羊骚味。
王维退后两步离远了看去，从上到下的正副版面去看，他就发现在幅面右上角的那副题跋有些不自然，也说不出这是为什么，只是感觉那题跋与这画面多少有那么一丝的违和感。有一种先画了画然后再过了些时日又做了题跋的感觉。
所以王维看的非常仔细，趴在右上角上仔细的查看每一个字的落笔间次。很多画作其实开始画了画并没有及时的写题，这也是很多大画家的家常便饭。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥。江苏扬州人，祖籍苏州。清朝康熙五十二年秀才，雍正十年举人，乾隆元年年进士。
他的一生可以用颠沛流离来形容，早年以卖画为生，贫苦艰难。时年四十三岁从官，历任两任县令，在任期间官声良好，恪尽职守为民请愿，多遭上官不喜。终因得罪上官被罢黜官职，客居扬州终日以卖画为生。
他的画作清丽脱俗，于简洁中带着一丝明快，水墨渲染不着点色，却能够勾勒出世间百态。一生清贫，为官清廉。就像他的竹子立意深远，风骨果敢分明，黑白沁色层显，也揭示着他这一生就像所画之竹傲然挺立，魏巍傲骨卓尔不群。
王维自然对这位有着一定的认知，杨振辉客厅里就有一幅郑燮早年的竹石图，所以对郑板桥的画风和运笔都是非常的熟悉。
“就是感觉有点太成熟了。”说着看到末尾，左手不经意间摸到了画轴，九龙戒却在这时轻轻一阵颤动。
“嗯？还有好东西？”