下的“恋爱脑病毒”。那么，现实中，难道“恋爱脑”就是与生俱来的吗？现实中，压迫着女性的“恋爱脑病毒”又是什么呢？
我的一点点初心，自然不是想要共情那些匪夷所思的恋爱脑。只是，当我们唾弃恋爱脑的时候，我们真正该唾弃的是什么呢？是社会的规训？是父权的压制？还是女性与生俱来的处境？
值得欣喜的是，互联网上反恋爱脑的声量越来越高。至少这一点，是向好的。
同时，这又牵扯到了另一个话题——剧情与立意的平衡。
为了设置激烈冲突的剧情，而背离立意，这显然是很明显的、很容易避开的陷阱。但是，如果为了立意，而牺牲剧情，又难免会变成喊口号似的说教。而大女主小说，恰恰很容易落入其中（仅就我个人创作的经验）。
愿意选择大女主小说的读者，她们还需要我们这种可能自己都未必多高明的作者的教育吗？那些道理，她们或许比我想的通透的多。
所以，我一直在努力用剧情展示立意。从剧情发展中，大家自然而然能有自己的价值评判。如果一个作者非得要把立意掰开揉碎，喂进读者嘴里，那既是一种傲慢，也是对文字力量的低估。
不幸的是，这不得不引入第三个变量，那就是文笔。优秀的作者能借助优秀的文笔，实现两者的平衡，但我显然不是。
所以，我也看到有不少的段评和评论。有的直接指出我的疏漏，让我认识到自己思考的局限；也有的从根本立意上，提出了质疑。
大女主小说，本来就是不断在发展的。读者的思想在一直进步，作者的思想也要跟着进步。但是，对于什么才能被称作大女主，一千个读者，有一千种定义。
思想在碰撞中才会完善，只要不是过激的，或者是完全造谣式的评论，我都很乐意于接受不一样的看法。
作为文笔的补丁，接下来我想从每个小世界的剧情展开，谈谈我自己的考量。当然，剧情的留白是一个作者的必要功力，这种思路分享，是我最不愿意做的。
但是，对于一个致力于写好大女主小说的作者而言，得到一些“爱男”的“审判”，似乎是更难接受的。“爱男”在我的字典里，已经是最脏的脏话。所以，我只能牺牲一部分的留