娘娘所说，左手按弦控制音高，通过揉弦能让音更有韵味，右手拉弓发力，便能演奏出丰富的情感。” 他兴奋地说道。
另一位乐师则在一旁尝试着用西域的节奏敲击着鼓点，“这节奏，听起来充满了活力，像这种切分节奏，打破了常规节拍重音规律，让曲子的韵律感更强。要是能融入我们的音乐中，肯定能让曲子更有感染力。” 说着，他一边敲着鼓，一边用手比划着节奏的变化。
然而，尝试的过程并非一帆风顺。当他们将西域乐器和节奏融入传统音乐时，却发现两者很难协调。有时，西域乐器的声音过于突兀，破坏了整首曲子的和谐；有时，新的节奏与传统旋律格格不入，让人听起来十分别扭。
“这可怎么办？按照娘娘的要求，怎么就是融合不好呢？” 一位乐师焦急地说道。
首席乐师沉思片刻，说道：“大家莫急，我们再仔细研究研究。或许是我们在融合的过程中，没有把握好度。传统音乐与西域音乐，各有其独特之处，我们要找到一个平衡点，让它们相互融合，又不失各自的特色。比如在旋律搭配上，我们可以在传统旋律的基础上，适时加入西域音乐那种带有异域风情的装饰音，既保留传统韵味，又增添新奇感。在乐器配合上，当胡琴演奏抒情旋律时，让琵琶用轻巧的拨弦来点缀，增强层次感。”
于是，乐师们又开始了新一轮的尝试。他们不断调整乐器的演奏方式，改变节奏的组合，一遍又一遍地演奏、修改。每一次失败，他们都不气馁，而是从中吸取经验教训。
在这个过程中，杨玉环也时常前来探望。她认真倾听乐师们演奏的新曲，提出自己的意见和建议。“这里的胡琴声音可以再柔和一些，与其他乐器的配合会更融洽。这个地方，若在传统旋律基础上，加入几个西域风格的装饰音，旋律会更灵动。还有这个节奏的变化，可以再自然一点，这样整首曲子的过渡会更顺畅。比如这里，在传统的四拍节奏里，巧妙地加入一个切分音，让节奏更有变化，但又不会过于突兀。”
在杨玉环的鼓励和指导下，乐师们的信心越来越足。经过无数次的尝试与努力，他们终于创作出了第一首融合西域音乐元素的新曲。
当这首新曲在乐坊中奏响时，那独特的旋律立刻吸引了所