利地演奏出来哟！”
肖格不紧不慢、耐心细致地讲解完毕后，站在一旁的霍昕昕整个人都呆住了。
只见她迅速从桌上拿起仇雪架子鼓部分的乐谱，紧紧握在手中，眼睛眨也不眨地盯着那张薄薄的纸张，一遍又一遍仔细查看起来。
过了好一会儿，她的脸色突然变得通红，仿佛熟透的苹果一般，眼神中流露出一丝难以掩饰的羞愧之色。
的确如老板肖格所说，经过再三确认，她不得不承认自己在改编的时候，真的是不经意间给架子鼓鼓点额外增添了许多。
其实在内心深处，她非常明白，这种看似不经意间的复杂化操作，实际上隐藏着她想要极力证明自身能力的强烈愿望。
当老板肖格将《夜に駆ける》的乐曲发过来时，对于其他乐器的旋律部分，她还没有那个胆量敢轻易去擅自改动。
唯独这个通过电子节拍器打造出来的架子鼓旋律，成为了她认为最有可能施展才华、进行改编的关键所在。
当她全身心地投入到改编之中时，以至于完全没有留意到一个关键的细节，她竟然不知不觉地将原本属于自己吉他的旋律，转嫁到了架子鼓旋律之中。
要知道，鼓谱主要侧重于节奏的把控，通常不会涉及太多过于花哨的元素，往往只是简单地重复那几个固定的节拍，通过有规律的敲击来营造出强烈的节奏感。
相比之下，吉他谱则复杂得多，它不仅需要表现出分解和弦的变化，还要兼顾副旋律的流畅以及各种装饰音的点缀。
如此一来，二者在复杂度方面自然不可同日而语。