时却一脸沉稳，丝毫没有被这短暂的成功冲昏头脑，冷静地说道：“先别急着下去，这墓里封闭了这么久，浊气重得很，得放一放，一个小时后咱们再下去。”众人听了，虽然心里都有些迫不及待，但也知道艾时说得在理，只能耐着性子在一旁等待。
约莫一个小时过去了，张老二从背包里翻出一根粗壮的绳子，将一端紧紧绑在铁探针上面，而后抡起锤子，费了好大一番力气，将铁探针钉进土里。他用力拉了拉绳子，反复确认绑得结结实实后，才背上背包，双手紧紧握住绳子，第一个顺着绳子缓缓滑了下去。管世明紧跟其后，动作麻利地也下了洞。艾时深吸一口气，调整了一下状态，第三个拉着绳子下去了。等所有人都先后下到墓道内，才发现这里距离地面足有20多米高。再一看，墓道的地面全是水，黑漆漆的水面泛着诡异的光，约莫有十公分深，一脚踩下去，鞋子瞬间就湿透了。
管世明赶忙掏出强光手电，在黑暗中四处照射。突然，他的手电光停在了前方，兴奋地喊道：“看，是墓门！”众人顺着他指的方向望去，只见一扇巨大的石门横在眼前，一块巨大的顶门石严严实实地压在门上。管世明啧啧称奇，说道：“嘿！厉害呀，咱们这一炸，正好越过了顶门石。”艾时神色凝重，警惕地环顾四周，说道：“大家都小心点，这地方邪乎得很。”所有人闻言，纷纷打开手电，灯光在黑暗中四处乱晃，将周围的景象一点点照亮。
只见周围的壁画上，大多描绘的是以佛为主的内容。壁画的色调以土红、石绿、赭石为主，早期的画作多用平涂技法，色彩鲜艳却不失质朴；晚期的作品则巧妙地融入了晕染技法，使得画面更具层次感与立体感。瞧那榆林窟2窟的说法图，“线描细腻，色彩浓艳”，人物栩栩如生，仿佛下一秒就要从画中走出来；山嘴沟的六臂金刚像，大胆运用红、白、蓝三种强烈对比的色彩，将藏密风格展现得淋漓尽致；还有那幅《水月观音图》，观音斜倚在岩壁之上，头戴宝冠，身披绿巾，神态安详，仿佛在俯瞰着世间万物；《大日如来说法图》周围，绘有玄奘取经的场景，人物形象生动，情节跌宕起伏；《尊胜佛母说法图》中，尊佛母八臂各持法器，头顶的光带与胜乐金刚双身像相连，完美地体现了密宗仪轨；而《炽盛光佛图》更是将希腊黄道十二