有这么重要的程度？范宁先生说的是末乐章合唱写作的困难吗？”
“不仅是。”
“所以，还包括面对未来众人审视目光的煎熬对吧？”罗伊很自然而然地想到这一点，“你在《第二交响曲》就加入合唱，这必然是史无前例的压力。”
“设身处地去想，换做我都不知道该在什么时候将这个消息向艺术界放出，构思阶段？雏形阶段？完笔后？确定首演人员时？亦或正式开始排练时？嗯，排练应是最晚的阶段，到这一步消息自然而然会被全世界知晓，然后在各种传媒渠道和社交场合引发剧烈的讨论与争辩”
罗伊不由得展开了细节极其丰富的推论和联想，“啊”地一声感叹道：“这的确是好大好大的压力，请务必在体验的时候带上我一起。”她在最后狡黠地眨眼。
莫名其妙地觉得，如果在他独自一人“承受全音乐界质疑目光”的场景里再加一个自己，这很浪漫主义，就和当初两人在学院办公室深夜讨论《第一交响曲》首演事宜一样。
“可靠的推论。”范宁朝她笑笑，给予简短地回应和认可。
罗伊小姐，我无法告诉你，“将我拉出困境”的真正含义，这真的很遗憾。
我曾终日在“改写贝九末乐章”的彷徨和诱惑中度过，哪怕在睡梦中都如此。一度妥协，一度失守。
你都不知道，就这么高兴。
那悄悄谢谢你吧。
范宁现在的灵感强度，用很高的精度将贝九全曲回忆出来还是有点困难的。
但有另一种“技术含量更高”的方式反而可行，比如将末乐章的“欢乐颂”升华语汇嫁接到自己前三个乐章的素材上，他的作曲技法能不着痕迹地保证在它们音乐材料上圆融一体。
经过充满抗争和诘问的葬礼，经过对逝者的追思冥想，经过对浑噩无休的混乱生活的戏谑描述种种对死亡叙事的思考后，来一个“全人类走向终极欢乐”，不能说不可以，不能说逻辑就有问题。
每当觉察到自己毫无思路，或者试图取得进展无果时，这个念头就会如鬼魅般地冒出来。
但经过这两天和罗伊的探讨
虽然只是方向性的、启发性的、练习性的浅尝辄止，但范宁越来越清晰地认