手腕带动，疾速在上方转出了一个u形。
“很好，第17小节，虽然你自己没写重音，但右手第一个降e完全可以施以最强的锤击重音。”
范宁从开场重新进入，当弹到这里时，他手腕从高处直接落下，指节凌厉而快速地触键。
舒服了。
“第27小节，你的第一个d音感觉找着了，但你又只标了这一个，建议你三个一组，首音全部如此处理。”
“这个连接部，第41小节，和弦也一样，用力！锤击！”
范宁尝试第二次。
“不不不，你听我。”
维亚德林坐在隔壁钢琴，单手随意示范触键：“后面也需要加重音，你学到了但要与前者作区分，在力度上不要超过了。”
范宁模彷第三次。
“延音踏板别怕，大胆跟着踩下去。”
范宁模彷第四次，他发现这两个锤击和弦竟然出来了回响般的连续效果。
“继续往后弹，继续踩，不要换得那么频繁。”
“像这种两手交替的和弦演奏，在快速演奏时，要固定手型，找到把位感，按照三和弦根音进行上行移位即可，这样你的准确性和急促性就会上一个台阶。”
一阵疾风骤雨的砸琴，范宁提起手腕，大口深呼吸。
自己竟然做出了如此浓厚刺激的音响，那一瞬间他成就感满满。
时间已到晚上九点多，普三花了他前两部作品加起来的时间。
在深入对重音进行思考后，范宁指尖下的普三变成了戏剧性十足的演绎，时而粗野狂暴、时而娇媚玩味、时而光芒四射、时而安详宁静、对比丰富而变化万端。
这部20世纪的钢协不愧是在前世被评价为“吃力且讨好的作品”，钢琴技巧的难度和回报同样惊人，弹好后表现力简直让人瞠目结舌。
维亚德林最后作出总结：“注意，所有我讲的重音都绝非只是针对单音，和弦也一样，你每时每刻都要思考这部作品的打击感。”
“会长，我觉得我对这三部作品的理解已经贯穿云层。”范宁有些得意忘形地站起来笑道。
演绎水平的突破让人过分舒爽。
只能说，作曲和指