“我要把《第二交响曲》各乐章的调性越写越远，不再让它回到c小调上。”范宁思考片刻。
“为什么？”
“一种反抗，对于首尾两端皆为同质化的虚无的反抗。如果一部交响曲是一个世界，或能看成一个生命般的有机体，你是否希望它的演进发展，是带有自由意志的痕迹的？”
“希望，所以不让它最终回归到其起源？”希兰说道。
“很难保证不回到起源，但总得有伟力和升华，否则一切徒劳轮回，虚无主义又要让人抑郁不乐了。”
少女若有所思地点头，然后开口道：“卡洛恩，我再不想参加下一次的葬礼了。”
范宁转眼便明白了其所指的是什么，他郁郁出一口气，伸手抚了一下她的背。
清晨七点的葬礼正式开始后，两人沉默听着悼词与记叙人的追忆。
记叙人认为哈密尔顿老太太“爱着每个具体的人，而非抽象的人”，这让范宁不禁思考，究竟是抽象的死亡值得探讨，还是具体的死亡更值得探讨。
随后，那台管风琴没有奏响，不知是巧合还是别的什么，老太太生前的遗愿似乎选择了和维埃恩相同的方式。
逝者庄严地躺在花环与花朵之下，黑色的帷幔遮住了高处的黄铜琴身，24人的小型唱诗班登台，唱响无伴奏的四声部素歌。
很容易听出其高声部旋律来源于一条中古时期的教会圣咏。
声音庄严、宁谧，没有任何杂质，就连唱诗班换气时音乐短暂的停滞时刻，都似光线强弱变幻般自然又纯净无暇。
所填的歌词，是诗人巴萨尼的一首仅有两个诗节、八行诗句的短诗。
范宁突然浑身剧烈地震颤了一下。
听着这首圣咏合唱，仿佛有一道电流，直接击穿了他的心脏和身体！
那仅有两个诗节的巴萨尼短诗如是唱道：
“复活，是的，你将复活，
我的尘埃啊，在短暂歇息后！
那唤你到身边的主，
将赋予你的永生。
你被播种，直至再次开花！
我们死后，
主来收留我们，
一如收割成捆的谷物！”