来时是孤单一人，
我走时，还是孑然一身。
五月有遍地的鲜花，
是对我的垂怜。
女孩谈着爱情，
母亲还想起了婚姻。
女孩谈着爱情，
母亲还想起了婚姻。”
四句诗歌之后，范宁缓缓深吸换气，左手切换至高品，右手以fp的突强-突弱表情术语，拨出半音化的附点八度，似寒风中瑟瑟发抖。
随即他低低地反复吟唱两遍：
“现在阴冷笼罩了世界，
路上的雪，是厚厚的一层。”
听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。
他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？
“起身的时刻，
不该我来决定；
黑夜中的道路，
唯我自己找寻
陪伴我旅程的，
只有月光下的阴影。
陪伴我旅程的，
只有月光下的阴影。”
《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。
“白茫茫的大地上，
我找寻着鸟兽的足印。”
似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入d大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：
“为什么要徘回，等待？
总有一天会要我离开。
让离群的狗叫它的吧，
既然主人把它关在门外。
爱情就喜欢流浪，
这是上天的安排。
她来了，然后又离开，
晚安，我的爱！”
范宁眼神带笑，仰头而歌。
对，自己在扮演一位忧郁的游吟诗人，就是这样的感觉。
但不知怎么，脑海中总是浮现起拂晓那日的场景，特纳艺术厅走廊上亮着暗澹的安全