第四乐章 人类告诉我（8）：于第三态（二合一）(3/6)

    “总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”

    “我基本弄清了原理和来龙去脉。”何蒙再度低沉开口，“结论就是，‘旧日’残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”

    “那么，这又如何影响着我特巡厅在研判‘范宁对于遏制失常区扩散价值’问题上的权衡思路呢？”

    何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。

    “灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。

    或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。

    使用“旧日”就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。

    对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“着名”，却依旧无法成就“伟大”。

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    “所以第二个问题，‘旧日’的污染特性。”蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染”

    “失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的‘格’可以稳定失控的边界，甚至于‘锻狮’或更高级别的‘格’能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散速度……”

    “难道被‘旧日’污染的艺术家，比如范宁，他的‘格’会失去遏制失常区扩散的效能？”听到这里，何蒙眼神凝直地猜测道。

    “那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常区。”蜡先生摇了摇头。

    “如果说世界表皮在寻常情况处于‘第一态’，沦为失常区后处于‘第二态’，那么正常的‘格’是让‘第二态’局部倒退回‘第一态’，但被‘旧日’污染后的艺术家，特殊之处就在于——”

    “他们的‘格’会让失常区在局部倒退后，处于另一种当前我们知之甚少的诡异状态，即位于‘第三态’。”

    ……于第三态？这种诡异的污染指征名，让在座的所有特巡